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Voci lontane mormorano per le strade,
due uomini eleganti si sorridono con superba complicità,
una donna corre a comprare il nuovo abito da festa;
migrazioni dal mondo per il suo animo ardente,
il sipario si alza,
"È lei! È Aiko Netsushi!"
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Un contrabbasso, una tromba, una chitarra classica e delle scarpe da tip tap. Questo era il bottino che avevo ottenuto dalla mia incursione in città. Avevo trovato un negozio musicale che faceva una svendita e non avevo saputo resistere. In un attimo erano svaniti quasi tutti i miei risparmi, evaporati nel nulla. Passai a ritirare i miei acquisti solo dopo aver creato un rotolo orchestrale grande, dentro cui riuscii a sistemare tutto quanto tranne il paio di calzature da ballo, che finì nel rotolo guardaroba. In preda a eccitazione quasi febbrile ritornai a casa, pronta a iniziare ad affrontare le conseguenze della mia scelta. Avevo un sacco di nuovi strumenti, ma dovevo imparare a usarli correttamente altrimenti si sarebbero rivelati un pessimo acquisto. Per fortuna almeno di uno ero già un pochino pratica, ovvero la chitarra. Certo, dimensioni, timbro e espressività erano del tutto diversi da quelli della mia Cigar Box Guitar, ma la tecnica non era tanto differente. Grazie all’aiuto di Kenji e dei “Falchi da spettacolo” avevo imparato le basi e alcuni trucchi per padroneggiare almeno in parte lo strumento. Non ero ancora brava, ma almeno sapevo suonare decentemente.
Una volta arrivata al mio piccolo appartamento iniziai a stabilire il piano d’azione. Non avevo tempo di prepararmi solo nei momenti di pausa, come avevo fatto invece per il concerto di Kenji. Dovevo sfruttare la medesima strategia che avevo adottato quando si era trattato di migliorare le mie abilità di controllo del chakra, ovvero deputare gli allenamenti ai cloni superiori mentre io lavoravo al locale. Purtroppo, per non disturbare tutti quanti nei dintorni, avrei dovuto cercare un posto tranquillo in cui esercitarmi. Per questo motivo, il giorno successivo, sguinzagliai ben cinque NichiBunshin in altrettante direzioni diverse, perché cercassero luoghi adatti alla loro impresa. A termine della giornata, come concordato con loro, mi arrivarono i ricordi che avevano ottenuto. Per tre di loro il viaggio era stato inconcludente, ma gli altri avevano trovato un paio di location adatte. Una spiaggia deserta e un rudere abbandonato, entrambi luoghi silenziosi e in cui non avrei dato fastidio a nessuno.
Dal giorno successivo iniziarono gli allenamenti. Per prima cosa dovevo acquisire le basi dei due strumenti che non conoscevo quasi per niente. Mandai un clone al rudere con una copia della tromba e un altro alla spiaggia con una replica del contrabbasso. Al termine della giornata scoprii con stupore che il primo non aveva concluso quasi niente e non era riuscito a comprendere neanche un minimo quale fosse il modo giusto di suonare quello strumento a fiato. Non sapevo neanche da dove iniziare. Più fortunato era stato invece l’aspirante contrabbassista. Conoscevo discretamente quello strumento, per quanto non avessi mai provato a studiarlo. Iniziai a mettere le basi tecniche scimmiottando i movimenti che avevo visto fare a suonatori più esperti, ma alla lunga sapevo che questo sarebbe servito a poco. Mi serviva un mezzo per superare le difficoltà impreviste in cui mi ero trovata, ma non seppi trovare una soluzione sul momento. Dopo il secondo giorno di risultati nulli decisi di accantonare per un po’ lo studio della tromba e di puntare a migliorare l’uso della chitarra acustica. Per poter sfruttare al meglio le sue caratteristiche dovevo conoscerlo a fondo, capire le differenze rispetto alla Cigar Box Guitar, anche quelle più sottili, e comprendere come sfruttare i due strumenti. Quello nuovo era molto elegante e permetteva tanti utilizzi diversi, per quanto mi piacesse la bizzarra sonorità di quello che avevo già prima non potevo che essere contenta del mio acquisto.
In un paio di settimane raggiunsi un buon livello di preparazione con la chitarra e una decente qualità di esecuzione del pizzicato contrabbassistico. E mentre continuavo ad allenarmi, sempre sfruttando i cloni e la loro capacità di passarmi informazioni di tutto ciò che apprendevano, trovai il modo di sbloccare la mia impasse con la tromba. Mi capitò di scambiare quattro chiacchiere con uno degli avventori del locale, a cui raccontai brevemente la mia situazione. Lui mi spiegò che un tempo aveva tentato di imparare a suonare il sassofono e che aveva preso lezioni da un maestro che viveva al porto Degarashi. Il mio interlocutore aveva abbandonato quasi subito, ma si disse convinto che il maestro esercitasse ancora. Per questo motivo, qualche giorno dopo, sfruttai il fatto di avere diverse ore libere per precipitarmi nel grande centro abitato. C’ero stata da poco, alla ricerca di notizie su una guerra passata, ora cercavo un altro tipo di informazioni. Grazie all’indirizzo fornitomi trovai quasi subito il maestro, di nome Jun Watanabe. Abitava in un piccolo appartamento, in cui mi accolse quando gli spiegai che ero lì perché interessata ai suoi insegnamenti. Gli raccontai dei miei problemi con la tromba e lui disse con aria sicura che era in grado di risolverli. Fu molto poco contento di sentire che avevo intenzione di venire a lezione sotto forma di clone, per un attimo sembrò quasi offeso. Capivo il suo punto di vista, ma quando gli raccontai per esteso tutti i miei problemi lui sembrò comprendere. Disse che l’importante era che pagassi con soldi veri e non clonati.
E comunque non credere che in tre mesi scarsi possa renderti una suonatrice esperta, il massimo che posso fare è insegnarti le basi. Con solo quelle ti ci fai ben poco in concerto, ragazzina.
Quello che volevo non erano abilità sufficienti a reggere un intero spettacolo con la tromba, volevo solo poter suonare quei due brani che avevo selezionato e che prevedevano interventi di quello strumento. E proprio perché sapevo bene quello che desideravo, mi ero portata dietro gli spartiti dei due pezzi. Li mostrai all’uomo, che osservò attentamente per qualche secondo.
Si può fare. Se le cose dovessero andare male posso aiutarti ad arrangiare una versione semplificata, ma credo che ce la faremo senza problemi, se sarai motivata a sufficienza.
Jun aprì dunque l’agenda che si era portato vicino sin dall’inizio e la sfogliò per qualche istante. Poi mi propose i suoi orari. Lunedì, giovedì e domenica, sempre di mattina. Accettai senza riserve, mi serviva per davvero il suo aiuto e poi sembrava un uomo molto capace nel suo lavoro. I fatti dimostravano che non mi ero sbagliata su quel punto. Dal giorno successivo iniziai le lezioni e insieme continuai la pratica con contrabbasso e chitarra. Pian piano migliorai, con il lavoro quotidiano. Il maestro Jun trovò un po’ di difficoltà, all’inizio, a fornirmi le basi più basilari. Non avevo mai suonato strumenti a fiato, del resto, erano abbastanza diversi dai cordofoni a cui ero abituata. Mi fece anche eseguire molti esercizi di respirazione e di resistenza, per migliorare la materia prima su cui si basava l’arte degli areofoni, ovvero proprio il fiato. Alla fine del mese arrivai con in tasca una padronanza decente della tromba, anche se non ero ancora pronta per eseguire le parti dei brani che mi ero imposta di imparare. Per quelle avrei avuto bisogno di lezioni specifiche. Stavo dunque continuando tutte le mie opere di preparazione quando finalmente il proprietario del locale mi prese da parte per parlare. Mi chiese se avessi ancora intenzione di fare un concerto laggiù, come avevo fatto precedentemente capire. Mi chiese che tipo di musica volessi fare, quando prevedevo di fare questo spettacolo, mi chiese tutti i dettagli che gli vennero in mente. Io gli risposi a tutto, dandogli tutte le informazioni possibili. Alla fine gli chiesi anche se voleva sentire come me la cavavo, se voleva farmi una sorta di provino.
Ti ho sentito quella sera con il Nemico. Mi fido abbastanza da darti una sera a metà settimana. Però ricordati, un concerto da solista è tutt’altra cosa rispetto all’accompagnamento di qualcuno di affermato. Noi ospitiamo spesso artisti giovani, non famosi, alcuni addirittura alle prime armi. Alcuni sfondano, pochi, la maggioranza no. Noi ti offriamo un’opportunità, il resto dipenderà da te. Cerca solo di attirare un po’ di gente e di non farla scappare a metà...
Rassicurai l’uomo, avrei dato il meglio di me e avrei garantito il miglior spettacolo possibile. Cercai di fingermi sicura, anche se ero piena di dubbi sul risultato finale. Probabilmente lo feci male, perché lui mi diede un piccolo buffetto affettuoso sulla guancia.
Tranquilla, giovane, mi sembri una che può farcela. Il 4 luglio, questa è la data che ti offro. Hai ancora due mesi, c’è tempo per completare i preparativi. Per qualsiasi cosa, noi siamo qui.SPOILER (clicca per visualizzare)Shakuton: NichiBunshin (Arte della Vampa: Clone del Sole)
Livello B
Evoluzione degli Hino Bunshin. I cloni creati da questa tecnica tecnica saranno senzienti, autonomi e dotati di tutti i sensi. Queste copie nascono a partire da una sfera di puro chakra Shakuton, da cui si formerà prima la testa e poi il resto del corpo dei bunshin. Sarà possibile utilizzare come materiale anche una delle sfere di Vapore Assassino, riconvertite grazie ad una spesa di chakra adatta.
Le copie sono in grado di sopravvivere a ferite lievi, ma spariscono in seguito a danni moderati. I cloni hanno una temperatura corporea più elevata di circa 10 gradi rispetto alle persone normali e inoltre l'utilizzatore può scegliere di apportare loro qualche modifica estetica con un costo aggiuntivo. In particolare si può rendere il loro aspetto diverso da quello dell'utilizzatore, anche se sarà impossibile essere troppo precisi con i dettagli al punto da replicare un'altra persona. Sarà inoltre possibile modificare anche la voce dei cloni, sia a livello di timbro vocalico che di range di note coperte. Infine, con un'ulteriore spesa energetica, sarà possibile rendere le copie luminose (risulteranno colorate di un rosso acceso).
[Sigilli: 5]
[Tipologia: Superiori]
[I cloni hanno statistiche pari al 60% di quelle dell'utilizzatore, ma hanno un bonus di 10 punti all'Agilità (aggiunto dopo il calcolo)]
[La copia possiede gli stessi oggetti dell'utilizzatore, ma la loro resistenza sarà il 50% di quella originale]
[I cloni possono essere creati ad un massimo di 5 metri di distanza, ma questo limite viene meno se viene riconvertita una sfera presente già in precedenza in campo, allargandolo al raggio di controllo su queste altre tecniche]
[I cloni conoscono tutte le jutsu dell'utilizzatore]
[Le modifiche di aspetto dei cloni non avranno effetto sul loro carattere.]
[Questi cloni rimangono attivi al massimo 24 ore, dopo le quali spariscono automaticamente senza ridare indietro il chakra all'utilizzatore]
[Se un NichiBunshin termina il chakra a propria disposizione, scomparirà immediatamente]
[I NichiBunshin non possono eseguire a loro volta questa tecnica]
[L'utilizzatore può decidere di dotare queste copie di chakra, da 10 a 80 unità.]
[L'utilizzatore può riassorbire i cloni per recuperare il chakra di cui li ha dotati.]
Consumo: 30 a copia
Consumo per riconvertire una sfera di Vapore Assassino: 15
Consumo per il cambio di aspetto: 2 a copia
Consumo per il cambio di voce: 2 a copia
Consumo per rendere la copia luminosa: 6 a copia. -
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Dopo la discussione con il padrone le cose cambiarono. Prima di allora avevo comunque una scadenza, certo, ma era qualcosa di vago e di lontano. Ora che avevo una data non lo era più. Il tempo a mia disposizione improvvisamente iniziò a sembrarmi troppo poco, così come iniziai a sentire molto più pressante il suo scorrere continuo. Sarei riuscita a essere pronta? Ce l’avrei fatta davvero? Per quanto cercassi di farmi forza e ignorare la paura, questa mi inseguiva come un'abile cacciatrice. Forse sarebbe riuscita a piegarmi, forse, se non fosse stato per l’intervento provvidenziale di Kenji. Arrivò come un eroe a togliermi dai guai. Era passato a trovare suo fratello e i suoi nipoti, ma involontariamente quasi lo rapii per farmi tranquillizzare e aiutare. Quel mio lontano parente, a cui dovevo in gran parte la possibilità stessa di fare un concerto, fu ben contento di sentire i miei dubbi e di darmi una mano a pianificare il tutto. Lui aveva una lunga carriera concertistica alle spalle, i consigli di un veterano erano davvero ciò di cui avevo bisogno. La sua cooperazione riuscì a calmarmi e mi diede anche molte idee su argomenti che altrimenti probabilmente mi avrebbero mandato nel pallone. Uno su tutti la scaletta, ma anche la composizione del palco e mille altri dettagli tutt’altro che trascurabili. In pochi giorni diede un’impronta concreta e decisiva ai miei lavori di preparazione. Poi ripartì verso casa, ma mi lascio i suoi contatti, così che potessi inviare messaggi disperati nel caso si fosse presentata la necessità.
Nei giorni successivi continuai a lavorare sugli strumenti in cui ero meno sicura. Dovevo diventare molto brava in molto poco tempo, per cui cercai di non sprecare neanche un attimo. Facevo pratica ogni giorno, aumentando sempre di più i cloni sfruttati e arrivando quindi a fine giornata letteralmente esausta. I cloni superiori passavano tutta l’esperienza che acquisivano nella loro breve vita, ma passavano anche la loro stanchezza e questa era un’arma a doppio taglio. Con il maestro Jun riuscii a raggiungere il livello che desideravo con la tromba e lui stesso mi diede una mano abbassando la difficoltà delle parti che gli avevo passato. Con la chitarra mi sentivo quasi perfettamente a mio agio, quasi quanto con il violino ormai. Con il contrabbasso invece avevo un repertorio ben limitato di abilità, che integrai un po’ grazie al come sempre tempestivo intervento di Kenji. Fu infatti lui a far venire apposta un maestro, che mi diede un paio di lezioni private che ampliarono non di poco la mia familiarità con quello strumento. Non avevo alcuna conoscenza esterna al semplice pizzicato, ma almeno in quello ero diventata decente. Quando provai a pagare il mio insegnante, questi mi disse di avere un profondo debito di gratitudine nei confronti del mio parente e di non aver bisogno di ricompense. Non capii bene, ma accettai la cosa, semplicemente. Forse era stato aiutato anche lui in maniera simile a quanto era successo a me; Kenji era una persona magnifica, molto premurosa, e faceva di tutto per la musica.
L’aspetto che rimase più indietro furono le percussioni, non ero per niente portata per quel tipo di strumenti. Le avrei usate in maniera molto limitata, pensai. Dovetti esercitarmi anche molto nel canto, alcuni dei pezzi che avevo scelto non erano per niente semplici da quel punto di vista. Per persone con un range di note tutto sommato non elevatissimo come me l’intonazione era tutto, non potendo contare su virtuosismi concessi ad altri. Inoltre dovetti occuparmi anche di un aspetto particolare, ovvero allenare la voce dei cloni. Per alcuni dei pezzi avevo messo in conto di non cantare io in prima persona, ma di provare a sfruttare la possibilità di cambiare loro timbro vocale. Avevo bisogno di poter essere sicura di creare dei cloni con l’esatta voce che avevo in testa e avevo bisogno di essere in grado di farli rendere nel modo migliore. Un errore di calcolo e tutto sarebbe crollato su se stesso come un castello di carta mal progettato. Per fortuna quel processo impiegò poco tempo, fu molto più intuitivo di quanto temessi.
Una volta raggiunta nei singoli campi l’abilità richiesta però dovevo fare ancora un passaggio fondamentale, dove unire tutto insieme. Per quanto fossimo tutte me, i cloni superiori erano del tutto autonomi. Ciò voleva dire che dovevamo accordarci come se fossimo persone diverse, trovare la giusta intesa ogni volta anche se ogni volta i cloni erano diversi. Fortunatamente anche in questo caso i problemi si rivelarono inferiori a quanto temessi, dato che furono sufficienti degli allenamenti normali. I NichiBunshin, nel momento in cui sparivano, mi passavano tutta la loro esperienza, anche quella relativa alla collaborazione tra loro stessi e me. Dovevo solo stare molto attenta e concentrata nel momento della creazione, era un requisito fondamentale per riuscire a generare cloni dalle giuste capacità.
Il lato più direttamente artistico dell’organizzazione pian piano stava arrivando a compimento, quando fu il momento di occuparsi anche di creare una sorta di marketing per invogliare il pubblico a partecipare. Mi fu presentato un disegnatore e creativo pubblicitario, queste erano le professioni che dichiarò, dal nome un po’ strano, Kuniyoshi Asegawa. Fu gentile e mi spiegò come avrei dovuto fare per creare un manifesto. Gli spiegai come volevo impostare il concerto, lasciandolo non poco stupito.
Devi trovare qualcosa che incuriosisca senza svelare tutto. Al di là del testo, potremmo mettere qualche immagine di te che suoni alcuni degli strumenti, senza far capire che sono cloni. Tipo mettere un’immagine più grande e poi alcune più piccole.
Rimanemmo a discutere davanti ad una tazza di caffè per un’altra mezz’ora, finché non raggiungemmo una prima bozza che soddisfaceva tutti e due. Due settimane dopo, in perfetta linea con i tempi che aveva annunciato, Kuniyoshi mi fece avere la versione finale. Gran parte del manifesto era occupata da un mio primo piano dipinto magistralmente. Stavo suonando il violino, nell’immagine, e avevo lo sguardo rivolto allo spettatore. Uno sguardo deciso, forte, mi piaceva un sacco il modo in cui mi aveva ritratto. Più in basso c’era un’altra me, questa volta con una chitarra in mano e un microfono vicino alla bocca. Ma la vera chicca era al fondo del manifesto, vicino all’indirizzo del locale. Laggiù c’era una piccola me che fissava un grande contrabbasso con aria interrogativa, come se non sapesse come fare con quello strumento dalle dimensioni giganti. Risi di gusto a quella visione, era stata un’iniziativa personale dell’uomo ed era stata di sicuro un’ottima idea.
Nella parte più alta del foglio, a caratteri belli grandi, campeggiava il nome che avevo scelto: “Fukusha”. Non avevo avuto alcun dubbio su quell’aspetto, era quello l’unico nome con cui mi sarei mai esibita in pubblico. Me lo aveva donato Ayako, quando ancora non sapevo mettere due note una in fila all’altra. Bellezza frugale, leggiadria, questo lei aveva visto in me, questo era il messaggio portato dal mio nome. Lo utilizzavo con assoluto orgoglio, ma da poco si era aggiunta anche un’ulteriore motivazione. Il sostantivo "copia" era un omofono di quel nome, si scriveva con altri caratteri ma il suono era lo stesso. Io suonavo copiando, nel senso che utilizzavo tecniche di moltiplicazione per aumentare le mie possibilità musicali. Trovavo molto simpatica quella coincidenza e mi sembrava quasi poetico che Ayako avesse involontariamente profetizzato come si sarebbe evoluta la mia arte. Dovevo tutto a lei e ancora oggi guidava la mia mano.
Una volta ottenuto il manifesto tutto era pronto per la vendita di biglietti. A quel punto feci una cosa anche abbastanza azzardata, invitai più gente possibile. Persone che non vedevo da molto, come Sousuke, Shu, Miki o Bort, insieme ad altri che avevo conosciuto solo di recente, come Walter, Drey, Kenichi e tutti gli altri che avevo incontrato in quel periodo nel Paese del Tè. Sentii sia il maestro Egor, sia quella sorta di mio allievo che era Zen. Invitai ovviamente Kiryan, Nayra, Rin, Natsuki, Yuya e tutte le ragazze della stazione termale del Paese della Terra. Inviai lettere a tutte le persone di cui conoscevo l’indirizzo. Volevo che ci fossero tutti, ero così fiera di poter mostrare loro ciò che ero, ciò che sapevo fare. In parecchi mi risposero, alcuni dissero di non potere ma agli altri riuscii pure a prenotare il biglietto. Ero così contenta, era un momento importante per me, avere persone a cui volevo bene al mio fianco mi avrebbe dato una marcia in più.
Un altro aspetto a cui dovetti pensare era dare direttive ai fonici che si occupavano dell’acustica del palco. Mi bastò dare loro le indicazioni di ciò che desideravo e loro fecero tutto. Erano professionisti di livello assoluto e riuscirono a stare dietro anche a quelli che in un primo momento mi erano sembrati quasi capricci infantili. Per quanto riguardava invece i tecnici delle luci avevo ancora meno richieste, quindi lasciai del tutto in mano a loro. Quando, pochi giorni prima del concerto vero e proprio, ebbi modo di fare le prove generali, confermai l’opinione che avevo avuto di quelle persone. Avevano fatto un lavoro eccellente, senza dubbio.
Alla vigilia del grande giorno, quando tutto ormai era quasi pronto, mi ritrovai a passeggiare su una spiaggia desolata, per spezzare la tensione. Quella che avevo di fronte a me era una grande occasione, certo, ma avevo paura di vivermela male se avessi concentrato troppo le mie pretese su essa. Niente sarebbe cambiato dopo quel giorno, quindi non dovevo preoccuparmi. Far conoscere il mio nome non era necessario per vivere la vita che volevo vivere. La fama non mi interessava per niente, quello che mi interessava era divertirmi e divertire il pubblico. E diamine se lo avrei fatto! Avevo lavorato sodo, avevo sputato sangue. Era ora di raccogliere ciò che avevo seminato.. -
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I miei passi risuonarono sul legno del palco, ma non riuscirono a frenare più di tanto il brusio della sala, nonostante il sipario fosse stato alzato. Mi avvicinai al microfono centrale, violino in mano, con aria solenne. Gli altri strumenti erano già lì, appoggiati a terra vicini ad altri microfoni e pronti per essere suonati. Sentii che qualcuno zittì il pubblico, preparandolo per il mio arrivo. Mi ripetei che dovevo rimanere calma, che sarebbe andato tutto bene, nonostante la paura ero determinata a dare il massimo. Quando arrivai al centro del palco presi il microfono e ci battei un dito sopra, per verificare che funzionasse. Quando lo feci il silenzio prese il sopravvento e potei iniziare sul serio.
Buonasera a tutti! Io sono Fukusha, spero che il mio spettacolo vi piaccia. Però prima di partire, permettetemi di presentarvi la mia band!
Tirai su il mio fedele violino e caricai l’archetto. Poi con movimenti veloci eseguii cinque note casuali. Non erano una melodia, non avevano un significato in se stesse, però erano quelle necessarie per sostituire i sigilli per la creazione di un Nichibunshin. E infatti ne comparve uno, nella stessa medesima posizione in cui ero io. Aveva pochissimo chakra a disposizione, mi sarebbe servito dopo quello. Il clone posò il violino e si diresse verso la tromba. Nel mentre ripetei l’operazione e un altro clone fu creato dal nulla, questa volta senza chakra aggiuntivo. Poggiò il violino copiato e si diresse verso i bonghi.
Ancora un attimo di pazienza, signori, presto sarà tutto pronto!
Posai al suolo, con la massima cautela possibile, il mio violino e presi in mano la chitarra. Ancora una volta eseguii i Sigilli Musicali e creai un altro clone. In questo caso scelsi di modificare l’aspetto rispetto al mio. Era una donna, i suoi lineamenti non erano molto differenti dai miei, ma era abbastanza più alta. Lei si portò subito al contrabbasso, era quello il motivo del cambiamento di statura. Dopo aver fatto ciò creai un ultimo clone, questa volta di sesso maschile, che rimase con la sua chitarra clonata in mano.
Ancora un istante soltanto.
Mentre dissi quelle poche parole, per far capire al pubblico che le cose erano quasi pronte, tutti i cloni inforcarono i propri strumenti. Quando tutti furono pronti presi di nuovo il violino e diedi il la. Gli altri mi seguirono, entrando a turno e verificando brevemente che tutto fosse accordato alla perfezione. Mi ero assicurata di farlo prima dell’inizio, ma controllare un’ultima volta non faceva male. Dopo un paio di battute di la, tutti gli altri strumentisti eseguirono una nota particolare, tutti con un fortissimo che creò un grande guazzabuglio improvviso. Durò un istante soltanto, poi silenzio, che fu però accompagnato dalla comparsa di tre nuovi cloni, con nuovi strumenti. Questa volta si trattava di Hinobunshin, ma questo cambiava poco per gli spettatori. Un paio di loro erano delle mie versioni maschili, che avrei utilizzato per dei ruoli specifici.
Bene, ora ci siamo tutti! E voi siete pronti?
Ero ancora più energica del solito. Fremevo dalla voglia di iniziare e sentivo il cuore battere all’impazzata, ma ormai non c’era più traccia di paura in me, solo eccitazione. La risposta del pubblico fu affermativa e abbastanza convinta, ma potevo avere di più. Volevo avere di più.
Ho chiesto: siete pronti?!
Il risultato fu migliore, potei dirmi soddisfatta. Con un ghigno di eccitazione mi girai verso i miei compagni cloni e feci un cenno con il capo.SPOILER (clicca per visualizzare)Chakra: 204/328 (62%)
-1: Sigilli Musicali (5)
-31: Nichibunshin (+10 di chakra aggiuntivo) #1
-1: Sigilli Musicali (5)
-21: Nichibunshin (senza chakra aggiuntivo) #2
-1: Sigilli Musicali (5)
-35: Nichibunshin con voce e aspetto diverso (+10 di chakra aggiuntivo) #3
-1: Sigilli Musicali (5)
-33: Nichibunshin con aspetto diverso (+10 di chakra aggiuntivo) #4
Clone #1
Chakra: 8/10
-1: Sigilli Musicali
-1: HinoBunshin
Clone #3
Chakra: 6/10
-1: Sigilli Musicali
-3: HinoBunshin con voce e aspetto diversi
Clone #4
Chakra: 6/10
-1: Sigilli Musicali
-3: HinoBunshin con voce e aspetto diversiSPOILER (clicca per visualizzare)Sigilli Musicali
Livello C
Tipo: Ninjutsu
I ninja hanno imparato a controllare il chakra attraverso l'uso del posizionamento delle proprie mani in speciali “sigilli”, grazie ai quali sono in grado di attivare jutsu e abilità varie. Aiko Netsushi è riuscita a creare a sua volta una propria versione personale di questi sigilli, utilizzando la diteggiatura necessaria a suonare uno strumento musicale. In questo modo può utilizzare i suoi Sigilli Musicali al posto di quelli normali, pagando un costo aggiuntivo di chakra.
[Ogni nota riprodotta (dalla diteggiatura, non è necessario che sia suonata effettivamente) dall'utilizzatore corrisponderà ad un sigillo dei 12 canonici]
[Non è possibile usare questa tecnica con strumenti che non richiedano diteggiatura (ad esempio le percussioni)]
[Se uno strumento potrebbe essere usato per fare accordi anche con una sola mano (ad esempio il pianoforte), dovranno essere usate entrambe in ogni caso affinché questa tecnica abbia successo]
[Non è possibile utilizzare i sigilli musicali senza avere in mano lo strumento in questione (o vicino alle mani in casi come quelli del pianoforte)]
[La velocità nella composizione dei sigilli sarà uguale tra il metodo normale e quello di questa tecnica, ovvero derivata dalla velocità dell'utilizzatore]
[Non è possibile aumentare la velocità dei Sigilli Musicali attraverso tecniche di nessun tipo, a meno che non sia specificato esplicitamente]
Costo: 1 ogni sigillo
Shakuton: NichiBunshin (Arte della Vampa: Clone del Sole)
Livello B
Evoluzione degli Hino Bunshin. I cloni creati da questa tecnica tecnica saranno senzienti, autonomi e dotati di tutti i sensi. Queste copie nascono a partire da una sfera di puro chakra Shakuton, da cui si formerà prima la testa e poi il resto del corpo dei bunshin. Sarà possibile utilizzare come materiale anche una delle sfere di Vapore Assassino, riconvertite grazie ad una spesa di chakra adatta.
Le copie sono in grado di sopravvivere a ferite lievi, ma spariscono in seguito a danni moderati. I cloni hanno una temperatura corporea più elevata di circa 10 gradi rispetto alle persone normali e inoltre l'utilizzatore può scegliere di apportare loro qualche modifica estetica con un costo aggiuntivo. In particolare si può rendere il loro aspetto diverso da quello dell'utilizzatore, anche se sarà impossibile essere troppo precisi con i dettagli al punto da replicare un'altra persona. Sarà inoltre possibile modificare anche la voce dei cloni, sia a livello di timbro vocalico che di range di note coperte. Infine, con un'ulteriore spesa energetica, sarà possibile rendere le copie luminose (risulteranno colorate di un rosso acceso).
[Sigilli: 5]
[Tipologia: Superiori]
[I cloni hanno statistiche pari al 60% di quelle dell'utilizzatore, ma hanno un bonus di 10 punti all'Agilità (aggiunto dopo il calcolo)]
[La copia possiede gli stessi oggetti dell'utilizzatore, ma la loro resistenza sarà il 50% di quella originale]
[I cloni possono essere creati ad un massimo di 5 metri di distanza, ma questo limite viene meno se viene riconvertita una sfera presente già in precedenza in campo, allargandolo al raggio di controllo su queste altre tecniche]
[I cloni conoscono tutte le jutsu dell'utilizzatore]
[Le modifiche di aspetto dei cloni non avranno effetto sul loro carattere.]
[Questi cloni rimangono attivi al massimo 24 ore, dopo le quali spariscono automaticamente senza ridare indietro il chakra all'utilizzatore]
[Se un NichiBunshin termina il chakra a propria disposizione, scomparirà immediatamente]
[I NichiBunshin non possono eseguire a loro volta questa tecnica]
[L'utilizzatore può decidere di dotare queste copie di chakra, da 10 a 80 unità.]
[L'utilizzatore può riassorbire i cloni per recuperare il chakra di cui li ha dotati.]
Consumo: 30 a copia
Consumo per riconvertire una sfera di Vapore Assassino: 15
Consumo per il cambio di aspetto: 2 a copia
Consumo per il cambio di voce: 2 a copia
Consumo per rendere la copia luminosa: 6 a copia
Shakuton: Hinobunshin (Arte della Vampa: Clone Ardente)
Livello C
Tecnica che unisce l'utilità all'estetica, dando un'ampia gamma di utilizzi alla sua creatrice. Dopo i sigilli viene concentrato il chakra dell'elemento Shakuton, dando vita a dei cloni corporei privi di chakra proprio. Questi sono un po' più leggeri rispetto all'originale, fatto che ne migliora l'Agilità, hanno una temperatura più elevata di qualche grado rispetto alle persone normali e inoltre l'utilizzatore può scegliere di apportare loro qualche modifica estetica con un costo aggiuntivo. In particolare si può rendere il loro aspetto diverso da quello dell'utilizzatore, anche se sarà impossibile essere troppo precisi con i dettagli al punto da replicare un'altra persona. Inoltre sarà possibile modificare anche la voce dei cloni, sia a livello di timbro vocalico che di range di note coperte (più qualitativamente che quantitativamente). Infine, con un'ulteriore spesa energetica, sarà possibile rendere le copie luminose (risulteranno colorate di un rosso acceso).
[Sigilli: 3]
[Tipologia: Fisici]
[I cloni hanno statistiche pari al 50% di quelle dell'utilizzatore, ma hanno un bonus di 5 punti all'Agilità (aggiunto dopo il calcolo)]
[Le copie svaniscono se ferite in maniera Lieve]
[Possono essere generate copie fino a una distanza massima di 5 metri]
[La copia possiede gli stessi oggetti dell'utilizzatore, ma la loro resistenza sarà il 40% di quella originale]
Consumo: 10 a copia
Consumo per il cambio di aspetto: 1 a copia
Consumo per il cambio di voce: 1 a copia
Consumo per rendere la copia luminosa: 3 a copia. -
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Impeccabile a livello di scrittura, per il resto... è stato coinvolgente, divertente, interessante e a tratti commovente. Ammiro il modo con cui sei riuscito a trattare dettagli di un argomento su cui tu stesso hai ammesso di avere dubbi causati dall'ignoranza. Onestamente non so cosa dire, penso che sia una delle role più belle di tutto Ng da quando sono qui. Ricevi il massimo di exp e ryo (10 e 75), ma siccome mi dispiace non poterti dare di più... SPOILER (clicca per visualizzare)A concerto finito, quando tutti se ne sono andati, Aiko viene raggiunta dal proprietario del locale. Ha un biglietto piegato in mano, dice che a consegnarglielo è stato un ragazzo incappucciato, vestito di nero. Non è riuscito a scorgerne il volto.
"Sei davvero speciale, è stato bellissimo.
Kir, Nay e Rin"
C'è scritto soltanto questo, ma al suo interno ci trovi pizzicati 300 ryo.
P.S.: verranno scalati dalla scheda di Rin, ci farò un log immediatamente..
La Clef de Sol | Livello DPartecipanti: Aiko Netsushi |
